繪制字體曲線的3個(gè)訣竅、N項(xiàng)技巧

線條是字體最基本的組成部分，其除直線外，曲線的繪制成為做字的重點(diǎn)，同時(shí)也成為一大難點(diǎn)。曲線品質(zhì)的好壞直接影響到字體作品的優(yōu)劣

但很多同學(xué)還是比較迷茫，不知如何下手，并且無(wú)法分辨自己繪制的曲線是否正確？有時(shí)會(huì)花費(fèi)半天或者一天的時(shí)間來(lái)調(diào)整曲線，然而效果還是非常差……想“死”的心都有！

下面我們?cè)敿?xì)來(lái)聊一聊，繪制曲線的訣竅。

怎樣的曲線是舒服的

“舒服”這個(gè)詞是比較抽象的，我們無(wú)法制定出一種標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量你做的曲線，給人的感受是舒服的。但可以總結(jié)出一些規(guī)律，來(lái)幫助大家能有的放矢的做出一條不那么劣質(zhì)的曲線。

我整理出了三個(gè)訣竅：布點(diǎn)、手柄和流暢，可能有些太抽象，接下來(lái)且聽(tīng)我娓娓道來(lái)。

一、布點(diǎn)

首先，“布點(diǎn)”指的是錨點(diǎn)的位置，對(duì)于大范圍的螺旋曲線來(lái)講，錨點(diǎn)分布在曲線的極值點(diǎn)上，也就是曲線中位于水平與垂直的點(diǎn)，這在西文的花體中能直觀的看到，而且錨點(diǎn)的分布疏密要均勻。

在中文字體中，我們可以將撇、捺筆畫(huà)理解為曲線，很少情況會(huì)將其做如西文花體那樣大范圍的曲線，此時(shí)上文的取點(diǎn)方式就不再適用，只需在曲線的兩端取點(diǎn)即可，不要在中途取點(diǎn)。

二、手柄

其次，“手柄”指錨點(diǎn)的操控桿，同樣可分為兩種情況，對(duì)于如花體那種大范圍的曲線來(lái)講，兩端手柄都要延伸出去，切記不要一端手柄極長(zhǎng)，一端手柄極短，兩端手柄長(zhǎng)度協(xié)調(diào)為易，這樣繪制出的曲線才會(huì)流暢。

對(duì)于小范圍的曲線來(lái)講，可以只激活一端的手柄，這樣可以簡(jiǎn)化繪制曲線的難度，從而提高我們調(diào)整曲線的效率。

三、流暢

最后是曲線的流暢度，這對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)是最難的一點(diǎn)，調(diào)來(lái)調(diào)去怎么都不理想，直至耗盡自己最后的耐心，只能草草了事了……

其實(shí)這對(duì)于有一定經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師來(lái)講，也并不是那么容易的，都需要花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間將其調(diào)整到理想的狀態(tài)，其中還是有些技巧來(lái)幫助大家確定曲線是否流暢。就是要保證曲線中不要有直線形態(tài)的存在，這樣繪制的曲線才會(huì)流暢。

下圖列舉出的這款西文字體作品，布點(diǎn)和手柄處理的都沒(méi)問(wèn)題，但曲線的流暢度很不理想，問(wèn)題就出現(xiàn)在他的曲線中存在大量的直線形態(tài)，最終導(dǎo)致曲度不順，較生硬。

以上這三點(diǎn)都能做到后，需要做一些臨摹來(lái)達(dá)到嫻熟的目的，大家可以找一些西文的花體進(jìn)行臨摹。

這樣一來(lái)，想必大家繪制的曲線品質(zhì)會(huì)有質(zhì)的飛躍，而且又增長(zhǎng)了一門(mén)辨別曲線優(yōu)劣的新技能。

需要掌握的三個(gè)要點(diǎn)理解后，下面通過(guò)，三個(gè)『字學(xué)堂』“一周一字”活動(dòng)中命題案例的講解，總結(jié)出4項(xiàng)技巧，讓大家加深并吃透其中的原理。

巧用描邊樣式

"黑天鵝"從字義來(lái)看，使用曲線是再合適不過(guò)的了。若此時(shí)沒(méi)有好的想法，大腦一片空白的話，我們可以找一些字體作品當(dāng)作參考，從中汲取養(yǎng)分，化為己用。下圖這個(gè)“春”字，想必大家都有見(jiàn)過(guò)，他這個(gè)字中曲線的品質(zhì)是很高的，其中最顯眼的是“日”字的處理，這也是他這個(gè)作品中的一大亮點(diǎn)。除此之外還可以觀察到，他的橫畫(huà)主體是直線，這樣做的目前是為了突出亮點(diǎn)，使得字形有主次之分，增強(qiáng)字體的層次。

對(duì)于一些沒(méi)有手繪能力的人的來(lái)說(shuō)，可以巧用描邊來(lái)將字體的骨架與曲線繪制出來(lái)，之后再由骨生肉，這樣會(huì)提高做字的效率。

下面我們來(lái)觀察下“黑天鵝”這三個(gè)字的結(jié)構(gòu)，看下哪里可以加入?yún)⒖甲髌分小叭铡弊值奶幚矸绞健Ｔ谶@三個(gè)字都不含“日”字形，只能設(shè)法對(duì)其他結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化，才有可能實(shí)現(xiàn)，其中“鵝”字的筆畫(huà)最多，這為簡(jiǎn)化提供了很好的條件，我們可以先從這個(gè)字做起。

“鵝”字中“鳥(niǎo)”的上半部分，可以簡(jiǎn)化為我們想要的“日”字形；底部的勾畫(huà)全部調(diào)整為曲線形態(tài)，以達(dá)到增強(qiáng)曲線特征的效果，但注意曲線的弧度是按照字形本身的形態(tài)調(diào)整的，因此弧度都是各異的；在筆畫(huà)密集的“鳥(niǎo)”字處進(jìn)行了簡(jiǎn)化；為強(qiáng)調(diào)撇畫(huà)的特征，將“我”字的點(diǎn)畫(huà)調(diào)整為撇；最后為進(jìn)一步凸顯曲線的柔美，選擇一筆幅度較大筆畫(huà)，將其調(diào)整為弧線，并將字體的重心提高，中宮內(nèi)收。

再單獨(dú)詳細(xì)看下“鵝”字骨架中曲線的路徑狀態(tài)。

這樣通過(guò)筆畫(huà)最多的字，確定出了字面的大小，方面我們?nèi)ピO(shè)計(jì)前兩個(gè)字，并且撇畫(huà)與弧線的特征在其他兩字中也要有所體現(xiàn)。故為增多撇畫(huà)的形態(tài)，將“黑”中點(diǎn)畫(huà)的方向進(jìn)行調(diào)整。同時(shí)在“天”字中加入弧線。

這樣初步的字體骨架就設(shè)計(jì)完成了，其實(shí)這完全可以作為一個(gè)完成稿。

A、“描邊寬度配置樣式”可降低曲線難度

接下來(lái)，可以使用軟件自帶的描邊寬度配置樣式。

對(duì)字形中所有撇畫(huà)形態(tài)進(jìn)行調(diào)整，這在一定程度上可以簡(jiǎn)化我們制作這類曲線的難度。

筆畫(huà)統(tǒng)一變換后，將長(zhǎng)度較短的撇畫(huà)，調(diào)整為“淚滴”形態(tài)。

著重是對(duì)“鳥(niǎo)”字亮點(diǎn)處大面積曲線的調(diào)整，這種曲線要在轉(zhuǎn)折處加入粗細(xì)變化才會(huì)優(yōu)美。

B、“橢圓工具”輔助測(cè)量曲線寬度

其中，對(duì)于曲線筆畫(huà)的寬度，很多同學(xué)控制不好，我們可以使用“橢圓工具”取出字體中豎畫(huà)的寬度，將該圓形作為度量曲線筆畫(huà)寬度的工具。

對(duì)于使用描邊寬度配置樣式的筆畫(huà)，我們需要先將路徑簡(jiǎn)化轉(zhuǎn)曲后，方可調(diào)整該曲線。

單獨(dú)看下“鵝”字的路徑圖。

初步完成后觀察發(fā)覺(jué)“黑”字與其他字明顯不協(xié)調(diào)，問(wèn)題就出現(xiàn)在“黑”字中“口”字形的處理，剛好可以將其調(diào)整為亮點(diǎn)的形態(tài)，這樣問(wèn)題就迎刃而解了，調(diào)整后的字形效果和諧了許多。

最后，將字形整體傾斜，錯(cuò)位編排，使字形整體更為飽滿，并添加西文字體，這樣該案例的設(shè)計(jì)就結(jié)束了。

部分曲線

我們以“蝴蝶夢(mèng)”為內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)。大家有時(shí)在涉及曲線字形時(shí)，有些同學(xué)會(huì)將所有筆畫(huà)都調(diào)整為曲線形態(tài)，如果你調(diào)整控制的能力很差的話，這無(wú)疑是在給自己挖坑，通過(guò)收到的作業(yè)也能直觀的看到，調(diào)整不充分字形會(huì)顯得松散無(wú)力。

我們可以另辟蹊徑，不要讓筆畫(huà)都帶有曲線，只保持部分筆畫(huà)帶有曲線，這樣設(shè)計(jì)的難度系數(shù)會(huì)降低很多，字形會(huì)產(chǎn)生層次感，從而達(dá)到美觀的效果。

下面來(lái)看下本次要做的“蝴蝶夢(mèng)”這三個(gè)字的結(jié)構(gòu)，前兩個(gè)字的筆畫(huà)較多，尤其是“蝴”字，可以考慮在筆畫(huà)密集處使用簡(jiǎn)化。

C、軟硬對(duì)比方可凸顯曲線

先采用描邊方式將“蝴”字設(shè)計(jì)出來(lái)，字形整體保證上端硬，下端軟的規(guī)律，僅在簡(jiǎn)化處使用大范圍的曲線，這樣設(shè)計(jì)出的字形在統(tǒng)一中帶有變化。

而后把其余兩字設(shè)計(jì)出來(lái)，將起到簡(jiǎn)化作用的類螺旋紋，作為整組字的主要亮點(diǎn)，保證在每個(gè)字體中有一處出現(xiàn)，其中“夢(mèng)”字并未找到好的處理方式，只是將撇畫(huà)進(jìn)行了延長(zhǎng)，這樣亮點(diǎn)結(jié)構(gòu)規(guī)律性集中出現(xiàn)字體的底部。

在橫畫(huà)起筆處加入微小的弧線，以進(jìn)一步增強(qiáng)字形整體的特點(diǎn)，

接下來(lái)由骨生肉，可先將描邊字形中的豎畫(huà)增寬，以確定豎畫(huà)寬度，而后統(tǒng)一調(diào)整。為把控曲線寬度，可制作一個(gè)度量的圓形，其中“夢(mèng)”字的螺旋線并未起到替換筆畫(huà)的作用，故將其寬度設(shè)定的較細(xì)。其余基本筆畫(huà)的形態(tài)同樣要注意曲線的流暢度。

單獨(dú)看下“蝴”字的路徑圖。

字形統(tǒng)一傾斜后發(fā)現(xiàn)“夢(mèng)”字不夠飽滿，故將螺旋線的范圍增大，這樣整體效果和諧了很多。

通過(guò)簡(jiǎn)單的圖形調(diào)整，增強(qiáng)螺旋線的穿插關(guān)系，使得曲線明朗了很多，并搭配與字形特征相近的西文字體，該案例的設(shè)計(jì)就結(jié)束了。

曲線之美

以上兩個(gè)案例都含有螺旋的構(gòu)造，這種結(jié)構(gòu)其實(shí)使用的頻率并不是很高，更多的是字體結(jié)構(gòu)本身的曲線之美。

我們以“野玫瑰”為內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，著重在于塑造字形本身的曲線。同樣先觀察下字體的結(jié)構(gòu)，結(jié)合宋刻體，營(yíng)造出手寫(xiě)的感覺(jué)。注意“玫”字交叉點(diǎn)對(duì)重心的影響。

同樣采用描邊方式將字體的骨架設(shè)計(jì)出來(lái)，其中部分豎畫(huà)調(diào)整為曲線構(gòu)造，以營(yíng)造手寫(xiě)感。

結(jié)構(gòu)確定后，將筆畫(huà)形態(tài)設(shè)定的尖銳、夸大些。

將描邊結(jié)構(gòu)作為輔助，將體飾添加進(jìn)去。

D、曲線類筆畫(huà)粗細(xì)變化不要過(guò)急

這種曲線都是在收尾兩端曲線，切記不要在中途取點(diǎn)，注意弧度對(duì)曲線彈性的影響，下圖可觀察下字形的路徑圖。其中，撇、捺曲線類筆畫(huà)粗細(xì)的變化要協(xié)調(diào)，不要變化過(guò)急，要有較緩的變化過(guò)程。

集中對(duì)間架結(jié)構(gòu)與曲線不理想的“野”字進(jìn)行調(diào)整。

對(duì)字形整體進(jìn)行傾斜，并調(diào)整字間距，使其更為緊湊。

這款比較張揚(yáng)狂野的字形的設(shè)計(jì)就結(jié)束了。

以上我整理出3個(gè)訣竅、4項(xiàng)技巧，并通過(guò)3個(gè)案例講解，由淺入深，向大家介紹字體中曲線該如何高效的繪制，希望大家能有的放矢，不再迷失方向。